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La pièce L’oscine, la passion d’une cantatrice évoque sous une forme tragi-comique le destin d’une femme saisie par une passion littéralement dévorante pour le chant lyrique.

Une rencontre fortuite avec la musique de Schumann joue le rôle de détonateur et déclenche un mouvement inéluctable, et fatal. Découverte, apprentissage, expériences au sein du milieu du chant, désillusions et espoirs se succèdent jusqu’au dénouement inévitable.

On découvre ou on retrouve ainsi un monde musical avec sa puissance émotionnelle mais aussi ses travers, ses excès et ses ridicules, brocardés avec gaîté tandis qu’au fil des scènes, souvent drôles, parfois grinçantes, le personnage nous entraîne dans l’aventure inouïe de son enchantement.

Une histoire qui s’ouvre sur un incroyable élan et voit peu à peu se dégrader un projet qui se fissure de part en part en même temps que le corps de la cantatrice est dévoré de l’intérieur par cette voix, cet oiseau, cet oscine qui se débat en elle et l’amène à une autodestruction aveugle et enthousiaste.

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Dès l’âge de cinq ans, Ethel Brizard a commencé à étudier le violon. A 15 ans, elle connaissait tout le rôle de Madame Butterfly par cœur. Bien sûr, elle n’avait pas d’idée précise de carrière en tête mais elle aimait la musique, toutes les musiques : le Baroque, Mozart, Beethoven, les compositeurs Italiens du 19ème siècle, Debussy, Ravel, Tchaïkovski, Poulenc, Gershwin mais aussi Marlène Dietrich, Barbara, Nina Simone, Julie London…

Quelques années plus tard, à l’âge de 17 ans, elle commence à prendre des cours de théâtre et rejoint une troupe pendant trois ans, avec laquelle elle connaît ses premières expériences scéniques.

C’est au même moment qu’elle commence à étudier le chant lyrique auprès de Rehana Udin puis de Christiane Patard, d’Eric Demarteau, d’Elizabeth Proccuronoff et enfin de Jean-Louis Calvani avec lequel elle travaille aujourd’hui. Elle a également approfondi sa connaissance du répertoire auprès de chefs de chants comme Antoine Palloc et Marie Dibbern.

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